Skala chromatyczna: konstrukcja

Artykuł poświęcony jest jednemu z tematów muzyczno-teoretycznych – skali chromatycznej. Z materiału dowiesz się, jaka jest skala chromatyczna, jak prawidłowo zbudować ją w trybach poważnych i drobnych nastrojów. Jako wizualna próbka do budowy wybrano następujące klucze: C major, D major i A minor . Nauczysz się również najciekawszych wypowiedzi znanych teorii muzyki o skali chromatycznej.

Co to jest chromatyczny gamma ?

Jest to gama, która składa się z półtonów stałych. Może to być wznoszenie lub opadanie. To nie jest oddzielny system lad, pomimo tego, że został utworzony z powodu wypełnienia absolutnie wszystkich splotów z dużych sekund z chromatycznymi półtonami. Oznacza to, że podstawę obsługiwane były przez siedmioetapowe skale zarówno trybów mniejszych jak i głównych. W stopniowo rosnącej skali chromatycznej stosuje się oznaki zmian, które zwiększają dźwięk: ostry, dwukrotnie ostry, białykar (z klapką na klucz). W malejącej skali chromatycznej stosuje się dźwięki redukujące zmiany: płaskie, płaskie, makar (ze ścięgienkami w kluczu). Jeśli nie rozróżnisz pierwotnego taboru z niektórymi akordami harmonicznymi lub nie kładź nacisku na stały stopień nerwy ze środkami metrorytmicznymi, to określenie poprzez słyszenie tonalności i harmonii wykonanej skali chromatycznej jest zadaniem zupełnie niemożliwym. Bardziej realne jest ujawnienie jej uprzejmego nastroju i tonalności wizualnie. Ponieważ w jego konstrukcji są przestrzegane ścisłe zasady.

Pisownia skali chromatycznej

Przy zapisywaniu skali chromatycznej uwzględnia się następujące zasady:

• Notacja odbywa się przy uwzględnieniu etapów referencyjnych leku diatonic minor lub major. Te kroki nigdy się nie zmieniają. Oznacza to, że pomyślna i prawidłowa budowa gamma wymaga zapisu stabilnych kroków wybranego klucza, bez ich malowania. Aby uzyskać jasność, wszystkie dźwięki chromatyczne powinny być zacieniowane.
• Gdy powstaje skala chromatyczna, konstrukcja jest wykonana w następujący sposób: wszystkie etapy diatoniczne, które są oddzielone od kolejnych przez jednym (cały) tonem, wzrosną o pół tonu. Wyjątkiem jest szósty krok w głównej harmonii i pierwszej osoby nieletniej. Nie podnoszą się. Ale jak więc uzyskać skalę chromatyczną? W tym celu konieczne jest obniŜenie siódmego etapu w większym stopniu, a drugi krok w nieletnim.
• Kiedy jest rozwijana skala chromatyczna, należy wiedzieć, że wszystkie etapy diatoniczne, oddalone o jeden lub dwa cale, zostaną obniżone przez półton. Wyjątkiem jest piąty. Jak zgadliście, to nie zejdzie. Zamiast tego, czwarty stopień wzrasta.

Ciekawym punktem jest to, że pisanie chromatycznej skali u osób niepełnoletnych w trakcie ich przemieszczania się w dół jest zbieżne z zapisem tego samego majora (na pewno z wszystkimi niezbędnymi kluczowymi oznakami zmiany).

Budowanie skali chromatycznej

Aby poprawnie poprawić skalę chromatyczną w głównych i drugorzędnych ruchach, pamiętaj o następujących zasadach:

• Podczas konstruowania gamma w ruchu wzniesionym ku górze, trzeba wyjść z trzeciego i szóstego etapu bez zmian chromatycznych.
• Przy konstruowaniu ruchu w dół w kierunku większego naciągu konieczne jest opuszczenie pierwszego i piątego stopnia bez zmian chromatycznych.
• Podczas konstruowania skali w ruchu rosnącym i malejącym w trybie mniejszym należy zachować nachylenie bez zmian chromatycznych pierwszych i pięciu kroków.

Budowa wagi chromatycznej

C (C) w ruchu wzrastającym: przed (c), przed ostrymi (cis), re (d), środkami zaradczymi (mi), mi (e), fa (f), fazami, solą (g) Ostre (gis), la (a), B płaskie (b), Sycakar (h), do (c).

W ruchu opadającym: aż do (c), c (h), B płaska (b), la (a), płaska (as), sól (g), faza (fis), fa (f), mi ), Mieszkanie (Flat), re (d), płaskie (des), do (c).
Dźwięk z dwoma znakami znajduje się w D-dur . Skala chromatyczna w ruchu w górę tego klucza to: re (d), środek (dis), mi (e), mi-sharp (eis), fades, sól (g), ostra sól (gis), la ( A), dla ostrych (ais), c (h), do (c), do ostrych (cis), re (d).

(D) – przed ostrym (cis) – przed beacon (c) – si (h) – B płaski (b) – la (a) – ostra sól (gis) – sól (g) – zanika (Fis) – fa bekar (f) – mi (e) – th mieszkanie – re (d).

W tym modelu, przestrzegając podstawowych zasad, można budować dowolny zakres ważnego nastroju.

Skala chromatyczna: mała. Budynek

W ruchu wzrastającym u nieletnich , a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, f, g, gis, a . W ruchu opadającym: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a .

Jeśli przestrzegasz podstawowych zasad, to dla tej próbki można zbudować absolutnie wszystkie skale małego nachylenia.

Oświadczenia znanych teoretyków w skali chromatycznej

Akademik BM Teplov słusznie zauważył w swoich badaniach, że chromatyczna skala jest o wiele bardziej intrygująco intonowana głosem niż ta diatoniczna. I tak naprawdę jest. Każdy muzyk potwierdzi ten fakt. Trudność jego wykonania tłumaczy fakt, że śpiew jest realizowany dzięki subtelnemu poczuciu harmonii. Kiedy waga jest wdzięczna, trudno jest polegać na harmonii. Niektórzy uważają, że jeśli nie skoncentrujesz się na harmonii, ale na fali przedziału czasu, a następnie śpiewać gamę, to nie jest żaden problem. Ale ta opinia jest błędna, ponieważ wsparcie nadal musi być w harmonii, a nie w odstępach czasu.

Popiera opinię B. Tepłow dotyczącą poczucia harmonii jako ważnej podstawy do śpiewania chromatycznej skali Yu Tyulina. Uważa on, że gdy chromowana skala sięga, śpiewak nie skupia się na bezwzględnej wartości m.2 (małe sekundy) i b.2 (duże sekundy), ale w odstępach czasu spółgłosek diatonicznych. Tak więc, na przykład, jeśli chcesz posłuchać skali chromatycznej z nuty na szczyt, wtedy gdy dźwięki referencyjne będą moimi i solami . Jeśli połączysz te dźwięki: do-mi-soli – tworzy toniczny triad tonalności w C-dur . Te same dźwięki są stabilne w tym kluczu. Yu Tyulin w wypowiedzi takich myśli opierał się nie na suchej teorii, ale na eksperymentach przeprowadzonych. Jako "materiał badawczy" wybrał czterech wokalistów, którzy potwierdzili opinię.

Tak więc, skala chromatyczna składa się z dwunastu dźwięków (nie licząc powtórzenia tonu głównego) i nie jest osobnym systemem odrażenia. Jest zbudowany we wszystkich klawiszach głównych i drobnych nastrojów. Aby nauczyć się budować, musisz poznać pewne zasady. Przykłady w artykule (klucz C-dur, D-dur, a-moll, e-moll ) pomogą Ci w niezależnej konstrukcji różnych skal chromatycznych.