476 Shares 3736 views

Że stosowane starogreckiego rzeźbiarzy dać kolor rzeźby

Antyczne posągi podczas ich tworzenia nie była blada jak jest teraz. Korzystanie z zestawu różnych technik archeologii klasycznej Vinzenz Brinkmann przywrócić pierwotny wygląd niektórych greckich i rzymskich rzeźb.

Antique polichromia

Oryginalny obraz starożytnych posągów różniły się tak niepowtarzalny styl i jasne kolory, że ludzie, którzy są przyzwyczajeni, aby zobaczyć te dzieła sztuki w postaci, w jakiej są one narażone na dzień dzisiejszy trudno jest wyobrazić sobie skalę różnic.

Po szczegółowej analizie rzeźby klasycznej okresie Brinkmann i jego zespół stworzyli i ręcznie malowane ograniczonych kopii, aby pokazać światu, jak jasny widzieli starożytnych Greków i Rzymian. Dominujący kolor jasny niebieski, czerwony, różowy i złote odcienie. Nowoczesne widzowie wizja starożytnych artystów może brzmieć zbyt chwytliwa i nawet bez smaku. Jednak, jak wielkiej mądrości „piękno jest w oku patrzącego”.

promienie świetlne

Archeolodzy używać cały zestaw technik, które pozwalają im spojrzeć w przeszłość i zobaczyć jak to wyglądało antyczne rzeźby. Jedną z tych technik jest określenie wzoru za pomocą promieni świetlnych.

Kierując światło na pewien okres powierzchni posągu, naukowcy widzą małe guzki na kamieniu, brązie lub innych materiałów, z których zostały wykonane rzeźby. Te nieprawidłowości powstawały przez tysiące lat, które upłynęły od stworzenia przedmiotów sztuki. Okazuje się, że warstwa farby nakłada się na powierzchnię, nie tylko upiększa figurę, ale także chronić je przed zagrożeniami środowiskowymi.

Niewielkie nierówności i wgłębienia w materiale wskazują miejsca, gdzie nie było farby. Pomimo faktu, że ta technika nie pozwala poznać barwę pigmentów używanych, to doskonale pokazuje fragmenty posągu, który został zastosowany do farby, a nawet pomóc określić wzór.

promieniowanie ultrafioletowe

Promienie ultrafioletowe są również w stanie powiedzieć wiele o oryginalnej formie klasycznych rzeźb. Korzystanie z nich wydają się bardziej szczegółowe wzory. Od okresu klasycznego wszystkie pigmenty organiczne, a pozostałe ślady ich reakcję na promieniowanie ultrafioletowe odzwierciedlające go.

Ta technika jest używana przez ekspertów, rzeczoznawców i muzealników, aby potwierdzić, że stare malowidła, freski i inne dzieła sztuki nie zostały sfabrykowane, a później pigmenty zawierać więcej niż substancji nieorganicznych.

Niestety, stosowanie promieniowania ultrafioletowego nie można określić dokładnego pigmenty pozostałego w pęknięcia i nieregularności na powierzchni figurami, dlatego archeolodzy uciekania się do tego ostatniego, w najbardziej skuteczny sposób.

Rentgenowskie i promieniowanie podczerwone

Gdy obecność lakieru został sprawdzony i wzór jest określony, naukowcy wykorzystują promieniowanie rentgenowskie i promieniowanie podczerwone w celu określenia pigmentów. Pigmenty ekstrahowano w okresie klasycznym (do wieku XVII) z materiałów roślinnych i zwierzęcych, mineralnych. Wszystkie są w różny sposób odzwierciedlać promieniowania elektromagnetycznego, które umożliwia naukowcom ustalić, które pigmenty, a zatem i kolory zostały użyte dla niektórych częściach posągu.

Poprzez napromieniowanie zabytkowych rzeźby różne typy promieniowania, z wysokim prawdopodobieństwem można określić archeologów rodzaju pigmentu, barwy, jasności, nasycenia i barwy używany. Dane te pozwalają im dokładnie przywrócić pierwotny wygląd rzeźb z okresu klasycznego. Szczerze mówiąc, tego rodzaju marek myśleć głęboko o wyższości sztuki starożytnej (starożytna Grecja i Rzym) na nowoczesny.

W każdym przypadku, niezależnie od poglądów opinii publicznej i ekspertów, techniki naukowe wykorzystywane w procesie odzyskiwania rzeźb, może prowadzić do podziwu, nawet jeśli nie jest on zarządzany przez rzeźby.