Gamma fis-moll: Gatunek, znaki, triady, równoległe główne

Badając uczniów kształcenia słuchu mieć do czynienia z różnymi skalach. Jeden z nich – fis-moll – i zostaną omówione w naszym artykule. Ona też nie jest trudne, ponieważ zawiera wszystkie trzy znaki z kluczem, w przeciwieństwie do skali i sekwencji, które mogą mieć do siedmiu głównych bohaterów, nie licząc podwójnie ostry i dwukrotnie płaska.

Fis-moll: Znaki

Gamma jest najbardziej zwykle drobne sekwencji i, jak wspomniano wcześniej, zawiera tylko trzy znaki w postaci śruty F, przed i sól.

Na tej podstawie, a cała sekwencja jest skonstruowany. Oznaczony jako F # moll i fis-moll, jest akceptowane w partyturze lub gitarze akord.

akty tonik pamiętać, F #, subdominanta – si, z wysokości – up #. Te trzy etapy są wbudowane główną triady schematu, które zostaną omówione poniżej.

Kierunek równoległy

Podobnie jak każdy inny, y F moll jest równoległa głównych. To – A-dur. Technika ustalania klucza względne jest bardzo prosta. Tak więc, za małoletniego powinna być ostatnim znakiem drodze do zbudowania tonu. W naszym przypadku – jest to półton z G #, co daje czystą nutę la.

Dwa sposoby mogą być wykorzystywane do określenia równolegle niewielkie. Pierwszy zakłada budowę mniejszego trzeciej tonik dół (w naszym przypadku arkusza netto Aby uzyskać F #. Druga metoda polega na wpisywaniu znaków na trzecim zegar z prawego skrzydła. Będzie życzenia Minor odpowiedni wyższej.

Wielu kompozytorów zająć i skierować do tego klucza. Wśród rosyjskich klasyków ich zbyt dużo, ponieważ tonalności są bardzo ciepły dźwięk dla ludzkiego ucha.

Odmiany skala molowa

Podobnie jak inne drobne łuski, fis-moll ma trzy główne odmiany: naturalne, harmoniczne i melodyczne.

Różnica między tymi rodzajami gammovyh sekwencje jest to, że w naturalnym moll przodu i do tyłu grać bez znaków zmieni.

Zakres harmonicznych w budowie do przodu i do tyłu sekwencję zwiększa semitone VII w etapie (o gamma F moll uzyskać e #).

Jako melodyjny moll grając skalę rosnąco powiększoną o krokach półtonów VI i VII, a dla downlink – wzrost jest anulowana (przy znaku skalę umieścić Kawaler). takie są w D i E do F # mniejszej.

Drobne akordy i triady: ogólnymi zasadami

Jeśli spojrzeć na budowę trójdźwięków i akordów, ogólna zasada jest taka, że podczas tworzenia akord na akord notatka dodana do przesunięcia w górę lub w dół. W najprostszym przypadku, jest to tonik, oktawę wyżej. Ale w zależności od rodzaju akordu, odstęp między notatki, z których konstrukcja jest wykonana, może być inna.

W przypadku zakresu F-moll, tonik triada zawiera notatki, F # A # i UP. Jeżeli jest to, na przykład, wykonane z wzmacniający pierwszego oktawy dodanie fis w drugim oktawy i daje prostą cięciwę.

Dla Triady subdominanty oparte będzie to połączenie nut B D F #, dla wysokości – do -tego # # # chlorowodorowy. Uwaga: triada na scenie V zawsze opiera się na harmonicznej moll, ponieważ ten etap jest odpowiedzialny za dominującym dźwiękiem siódmego akordów, a wiadomo, VII poziom wzrośnie o pół tonu.

Ogólnie rzecz biorąc, wszystkie drobne akordy są zbudowane, nie ma jednej reguły. Od głównych notatek, pierwszy zbudowany niewielki trzecią, a następnego – główną trzecich. Jeśli spojrzeć na budowę triad w dół, można zauważyć, że jest to jedno z odwołań (gdy każdy akord jest zbudowany na notatki z każdego kolejnego przekazania poprzedniego oktawę wyżej).

Okazuje się, że triada dół z tonikiem Fis F # zapewnia kombinacja up # -lya, ale dwie oktawy niższy niż standardowe leczenie w górę. W konstruowaniu dół najpierw tworzy doskonałe czwartą w dół, a następnie głównym trzeci dodano.

Zamiast epilogu

Jeśli spojrzeć na samym skali od F-moll, jest bardzo popularny wśród wielu kompozytorów i wykonawców, tylko dlatego, że odpowiada równoległym A-dur. Jest to szczególnie widoczne wśród gitarzystów, ponieważ on sam w A-dur palcowania odnosi się do najprostszych akordów i trwa zaledwie trzy palce na drugim progu przy mocowaniu z drugim, trzecim i czwartym strun.

Z F-moll jest nieco bardziej skomplikowana, ponieważ wyodrębnić średnia cięciwa jest wymagane do opanowania techniki barre.

Przy fortepianie, to drobne łuski, nawet przy wykonywaniu konkretnego trudności szybkiego spotyka.

Na wykorzystaniu tego klawisza w połączeniu z równoległym wyższej Można przytoczyć wiele przykładów, nawet rockers wykonujący muzykę w stylu glam lub miękkiego metalu, w większości odnoszą się właśnie do tych programów i sekwencji opartych na nich. Ponadto, zarówno sygnał odpowiedni zarówno dla mężczyzn jak i dla kobiet głosy. Nic więc dziwnego, że w tych gatunków znajduje się większość kompozycji, jest on oparty na standardzie „włoski kwadrat” (A-dur, F # moll, D-dur, E-dur) i jej warianty.