125 Shares 9163 views

Działka w literaturze – co to jest? Rozwój i historia elementy w literaturze

Nowoczesna teoria literatury oferuje kilka definicji terminu „plot”. Według Ozhegova działkę w literaturze – jest kolejność zdarzeń i komunikacji. Słownik Ushakov byłby zabrać je do zestawu działań, spójności i motywacji do wdrażania tego, co dzieje się w pracy.


Związek z działką

We współczesnej rosyjskiej krytyki działki ma zupełnie inną definicję. Działka w literaturze zrozumieć, w jaki przebieg wydarzeń, na których sprzeciw się objawi. Działka ta sama – główną cechą konfliktu.

Jednak w przeszłości, były i nadal są inne punkty widzenia na ten temat. Rosyjscy krytycy połowy XIX wieku, wspierane przez Veselovsky i Gorkiego Uważa kompozycyjną obok działki, to jest dokładnie to, w jaki sposób autor informuje zawartość jego pracy. Opowieść w literaturze – jest, ich zdaniem, na samym rozwoju akcji i relacjach bohaterów.

Interpretacja ta jest przeciwieństwem do tego w słowniku Ushakov, którego historia – jest treść wydarzeń w ich komunikacji szeregowej.

Wreszcie, jest jeszcze trzeci punkt widzenia. Ci, którzy go posiadają uwierzyć, że pojęcie „działki” ma niezależną wartość, a w analizie wystarczy użyć określenia „podmiot”, „Kompozycja” i „system plot”.

Rodzaje i przykłady obwody produktu

Nowoczesne Analitycy wyróżnić dwa główne rodzaje działki: Kronika i współśrodkowe. Od siebie różnią się charakterem relacji między zdarzeniami. Głównym czynnikiem, by tak rzec – czas. Kronika typ odgrywa jej naturalny przebieg. Koncentryczny – zorientowany nie na fizyczny i psychiczny.

Koncentryczne Działka w literaturze – detektyw, thriller, powieści społeczne i psychologiczne, dramat. Kronika jest bardziej powszechne w pamiętnikach, sag prac przygodowych.

Działka koncentryczny i jego funkcje

W przypadku tego rodzaju przebieg zdarzeń istnieje wyraźne epizody związek przyczynowy. Rozwój fabuły w literaturze tego typu jest spójna i logiczna. Łatwo jest wybrać się gałki oczne i izolacji. Poprzednie kroki są przyczyny poniżej, wszystkie wydarzenia jakby ciągną razem w jedną całość. Pisarz bada konflikt.

Ponadto, produkt może być zarówno liniowy jak i wielokrotnego linia – związek przyczynowy jest zachowana, a także, co więcej, wszystkie nowe fabuły są wynikiem wydarzeń już nastąpiły. Wszystkie opowieści detektywistycznej lub thrillera zbudowany na wyraźnej sprzeczności.

newsreel historia

Jest możliwe, aby sprzeciwić się koncentryczne, ale w rzeczywistości nie są przeciwni, ale zupełnie inna zasada budowy. Tego rodzaju historie w literaturze mogą przenikają się nawzajem, ale coraz częściej czynnikiem decydującym jest albo jedno albo drugie.

Zmiany zdarzenia w pracy, zbudowane na zasadzie aktualność, połączone do czasu. Może nie być widoczny krawat, nie ma ścisłego logiczny związek przyczynowo-skutkowy (lub, co najmniej, to połączenie nie jest oczywiste).

Jesteśmy w tej pracy może pójść na różnych scenach, sumy, którzy tylko że występują one w porządku chronologicznym. Aktualność przedmiotu w literaturze – jest mnogokonfliktnoe i wieloskładnikowy tkanin gdy sprzeczności powstają i są zgaszone, zastąpione jednym inne pochodzą.

Działka, punkt kulminacyjny, rozwiązanie

W pracach, których fabuła opiera się na konflikcie, to jest z natury wzór schemat. Jest to możliwe, w celu wyodrębnienia elementów. Elementy historii w literaturze obejmują ekspozycję, działka, konflikt, rosnącego wpływu kryzysu, kulminację, działanie w dół i finał.

Oczywiście, wszystkie te elementy nie są obecne w każdym produkcie. Najczęściej można spotkać kilka z nich, takie jak działki, konfliktów, rozwoju, kryzys, kulminacji i finał. Z drugiej strony, ma wartość, która dokładnie jak analizować produkt.

Ekspozycja w tym zakresie – część najbardziej statyczne. Jego zadaniem – aby wprowadzić kilka znaków i sytuacji działania.

Fabuła opisuje jedno lub więcej zdarzeń, które dają impuls do skargi głównej. Rozwój fabuły w literaturze jest poprzez konflikt, rosnący wpływ kryzysu do punktu kulminacyjnego. Ona – szczyt pracy, która odgrywa istotną rolę w ujawnieniu postacie bohaterów i rozmieszczenia konfliktu. Uniezależnienie dodaje wykończenia do opowiedzianej historii i bohaterów aktorów.

W literaturze istnieje pewien schemat działka budowlana psychologicznie uzasadnione z punktu widzenia oddziaływania na czytelnika. Każdy element jest opisany jego roli i znaczenia.

Jeśli historia nie pasuje do schematu, wydaje się słaby, niezrozumiałe, nielogiczne. Pracuj być interesujące dla czytelników współczuł bohaterów i zagłębił się co dzieje się z nimi, wszystko na to musi mieć swoje miejsce i rozwijać się zgodnie z tymi prawami psychologicznymi.

Sceny Starego rosyjskiej literatury

Starożytnego rosyjski literatury, zgodnie z D. S. Lihacheva określenie „literaturze jednego motywu i jedną kompozycję.” Historia świata i sens życia ludzkiego – są to podstawowe, motywy leżące u podstaw i motywy z pisarzy tamtych czasów.

Sceny Starego rosyjskiej literaturze objawia się nam w życiu, pism, chodzenie (opisy podróży), Kroniki. Nazwiska autorów większość z nich nie jest znana. W przedziale czasowym do Starego rosyjskiej grupy obejmuje utwory pisane w wiekach XI-XVII.

Różnorodność współczesnej literaturze

Próby sklasyfikowania i opisania obiektów wykorzystywanych wykonano więcej niż jeden raz. W swojej książce „Cztery cyklu” Jorge Luis Borges zasugerował, że w literaturze światowej istnieją tylko cztery rodzaje nich:

  • o znalezieniu;
  • god samobójczy;
  • zwrot długu;
  • o napaść i fortyfikacji miasta.

Kristofer Bukker identyfikuje siedem „od pucybuta do milionera” (lub odwrotnie), przygodę, „tam iz powrotem” (tu przychodzi na myśl jest „Hobbit” Tolkiena), komedia, tragedia, zmartwychwstania i zwycięstwa nad potworem. Georges Polti przyniósł całe doświadczenie w literaturze światowej do 36 punktów fabuły i Kipling zidentyfikowano 69 wariantów.

Nawet specjaliści różnych profili nie pozostawia obojętnym na ten problem. Według Carla Gustava Junga, szwajcarskiego słynnego psychiatry i twórca psychologii analitycznej, główne motywy literatury archetypowych, a tylko sześć – to cień, anima, animus, matka, stary człowiek i dziecko.

Pointer opowieści ludowe

Przede wszystkim, być może, „dedykowanych” pisarze System możliwości Aarne-Thompson-Uther – to potwierdza istnienie pewnych 2500 wariantów.

To jednak mówi o folklorze. System ten – gdy wskaźnik katalog bajek, znanych nauce w czasie tego monumentalnego dzieła.

Dla przebiegu wydarzeń jest tylko jedna definicja. Działka w literaturze takiego planu jest w następujący sposób: „prześladowanych pasierbica jest brane do lasu i tam rzucić. Baba Jaga, czy mróz, czy goblin lub 12 miesięcy, lub badanie zima to i nagroda. Własna córka macochy, również chce dostać prezent, ale nie przechodzi testu i umierać. "

W rzeczywistości, Aarne ustawić nie więcej niż tysiąc scenariuszy w bajce, ale przyznał, możliwość pojawienia się nowych i pozostawić je w ich pierwotnej klasyfikacji. Po raz pierwszy została wprowadzona w społeczności akademickiej i uznawane przez większość wskaźnika. Następnie naukowcy z wielu krajów sprawiły, że ich uzupełnienia.

W 2004 roku nastąpił Editorial Handbook jakie rodzaje fantastycznych opisów zostały zaktualizowane i bardziej dokładne. Ta wersja wskaźnik zawierał 250 nowych typów.