Syllabo-toniczność versification: pochodzenie i wymiary

W tym artykule omówimy szczegółowo syllabo-toniczne versification. Porozmawiajmy o tym, jak ten system pojawił się i przyjechał do Rosji, będziemy analizować rozmiary.

Co to jest?

Syllabo-toniczne versification to system poetycki zbudowany na regularności grupowania i naprzemiennych niesprzyjających i podkreślonych sylab. W tak napisanych wierszach wszystkie sylaby można pogrupować w postój, w których są tak zwane silne samogłoski i słabe punkty – samogłoski nieprzypisane. Dlatego, analizując takie wiersze, określasz nie tylko rozmiar, ale również liczbę zatrzymań w jednej linii.

Pochodzenie

System syllabo-toniczny versification powstał w europejskiej poezji. To się stało ze względu na połączenie wersetu sylabicznego, używanego w językach romańskich, i toniki aliteratywnej, pochodzącej z germańskich języków. Proces ten zakończył się w różnych krajach w różnym czasie. Tak więc, w Anglii syllabo-tonik został ustanowiony już w 15 wieku, dzięki J. Chaucer, aw Niemczech dopiero w 17 wieku po reformie M. Opitz.

Rosyjski sylabopaństwowy versification

Główną zasługą reformacji rosyjskiej sylabki poetyckiej jest MV Lomonosov i VK Trediakovsky.

Tak więc w latach trzydziestych trzydziestego wieku Trediakovsky zaczął mówić o tekstach, których struktura była znacząco różna od systemu sylabicznego versification przyjętego w tamtych czasach, w oparciu o liczbę sylab w wierszu, a nie liczbę perkusji lub samogłosek nieprzystosowanych. Poeta, badając werset ludowy i jego strukturę, stwierdził, że podstawą rosyjskiej versification jest zasada toniki.

Lomonosow kontynuował te śledztwa rozpoczęte przez Trediakowskiego. To on stworzył w Rosji werset sylaboliczno-toniczny. Ten system, oparty na alternatywie samogłosek wstrząsowych i bez naprężeń, uwzględnia doświadczenie metryczne. Podstawą syllabo-toniki jest zasada wersetu ludowego – stosunek linii według miejsca i liczby podkreślonych sylab.

W całym XIX wieku syllabo tonik dominował poezji. Tylko niektórzy poeci rozpoczęli eksperymenty, głównie spowodowane próbami naśladowania motywów ludzi. Jednocześnie aż do połowy XIX w. Przeważały dyslokacje. Pierwszy, aby aktywnie zastosować trzy sylababiczne wymiary zaczął Nekrasov.

Już jednak na początku XX w. Zaczęły się aktywne eksperymenty poetyckie, które głównie odwołały się do toniki i komplikacji poetyckiej formy.

Wymiary syllabo-tonicznego versification

W zależności od liczby "silnych" i "słabych" miejsc w stopie, wyróżnia się dwie odmiany wielkości sylaboliczno-tonizujących: są one dyslokacjami i trispositions. Do dwu sylab należą iambs i trochees, do trisyllabic, z kolei, dactyl, anapest, amphibrachium.

Ze względu na strukturę leksykalną języka rosyjskiego wymiary trójs sylabiczne wydają się czytelnikowi bardziej muzyczne, ponieważ słowa o trzech sylabach są wybrane do wiersza, a rzadziej trzeba "zatrzymać zmiany".

Zastępstwa te można znaleźć w utworach trochowych i iambicznych, ponieważ nieznaczne sylaby często znajdują się w silnych przystankach w niektórych przystankach, a perkusja na słabych. W tym kontekście można powiedzieć, że wraz z głównymi przystankami dysyllowymi są 2 dodatkowe:

• Pyrrhic – to dwie sylaby z rzędu z samogłoską nieprzypisaną.
• Sponday – to dwie sylaby z rzędu z podkreślonym samogłoską.

Używanie ich w wersetach zapewnia unikalne rytmiczne brzmienie linii utworu.

Horei

Jest to jeden z typów miernika disyllabycznego. W jego stopie są tylko dwie sylaby – pierwsza to perkusja, druga – bez nacisków. Horay często używane do tekstów piosenek.

Przykładem chorei pięciopiętrowej jest wiersz Pasternaka zatytułowany "Hamlet": "Zmierzam zmierzch nocy / tysiąc lornetek na osi …". 3-stóp – produkt M. Yu. Lermontov "Z Goethego": "Ciche doliny / pełne świeżej mgły …".

Iamb

Syllabo-toniczne versification prowadziło do rosyjskiej poezji XIX wieku, a iamb był ulubionym rozmiarem AS. Puszkina.

Tak, iamb jest dwumetrycznym miernikiem składającym się z dwóch sylab – pierwszego bezstratnego i drugiego uderzenia. Jeśli stres zostanie pominięty, stopa zamieni się w pirat, a gdy jest dodatkowy, staje się spondyl.

Czterodółkulowy iambic był najbardziej popularny i najczęściej używany w poezji rosyjskiej. W XVIII w. Poeta "wysokich" gatunków skierował się do tego licznika, podkreślając różnice między utworami dydaktycznymi a "lekką poezją", która została napisana przez chór. Ale w XIX wieku iambic traci tematyczne powiązanie z wierszem i staje się uniwersalnym licznikiem.

Najczystszym przykładem jest Eugene Onegin z Puszkina: "Łacińska jest teraz z mody: / A więc, jeśli prawda ma ci powiedzieć …".

Trzy sylaby

Rozważmy teraz wymiary trisylabiczne rosyjskiego versa syllabo-tonicznego.

Dactyl to licznik w trzech sylabach, z których pierwszy to perkusja. Przykładem jest: "Proces Boga nad biskupami" (VA Żukowski), "Mason" (V. Bryusow). Dactyl jest zwykle używany do symulacji heksametru.

Amfibracha to również licznik w trzech sylabach, ale tym razem drugi to perkusja. W rosyjskim versification, zwykle jest używany do pisania dzieł epickich. Przykładem jest "Airship" – ballada Lermontowa: "Z trumny cesarz, / budząc się, nagle …".

Anapest – trzeci miernik trzech sylab, w którym stres jest na ostatniej sylabie. Przykłady tej konstrukcji wiersza mogą służyć jako wiersze: "Refleksje przed drzwiami" (Nekrasov) i "O świcie, nie obudź jej" (Fet).